孔繁森的故事,一孔繁森的历史故事

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本文目录

  1. 为人们送去温暖践行以人为本的人物事例
  2. 一孔繁森的历史故事
  3. 各民族友好交往的动人故事有哪些
  4. 杨善洲的故事简短概括
  5. 京剧界历史上,李崇善有哪些故事

为人们送去温暖践行以人为本的人物事例

1、焦裕禄

焦裕禄刚到兰考时,内涝、风沙、盐碱“三害”侵袭,焦裕禄没有犹豫,更没有退缩,迎难而上,经受着天灾和人心的双重考验,为百姓默默耕耘、无私奉献,成为了百姓心目中的“孺子牛”。

2、孔繁森

1979年作为援藏干部赴日喀则地区任地委宣传部副部长,1988年第二次进藏,跑遍了全地区106个乡中的98个,行程8万多公里,与藏族群众结下了深厚友谊。1994年11月29日,在新疆考察边贸工作途中因车祸不幸殉职。

3、廖俊波

在政和县工作的几年,在群众最关切的脱贫攻坚、教育医疗、基础设施等方面都交出了一份出色答卷,全县贫困人口减少了3万多人,脱贫率达69.1%。把群众当亲人,用心用情为群众办实事、解难事,用自己的“辛勤指数”换来群众的“幸福指数”。

一孔繁森的历史故事

他将一腔热血洒向高原,一生是清贫的,也是富有的;他领养了3名藏族孤儿;他几次爬到海拔近5000米的山顶采集水样,帮群众解决饮水问题;他担任阿里地委书记后,跑遍了98个乡,行程达8万多公里。1994年的今天,孔繁森不幸殉职,时年50岁。缅怀!致敬!

各民族友好交往的动人故事有哪些

就我所知比如:咱们中国????和巴基斯坦的关系似朋友加兄弟!例如:在四川大地震过后,我们的友好邻邦,巴基斯坦,在第一时间,倾全国之力给咱们无偿援助!据说,为了能让运输机能多运点物资,他们不惜拆掉车上的所有座位!后来巴基斯坦也发生地震,我国也是在第一时间进行援助,这两个“第一”,正如扎尔达里所说,再次表明了巴中两国“比海深、比山高”的兄弟情谊。

杨善洲的故事简短概括

1.杨善洲的故事是一个伟大的人物历史,他是一位拥有优秀天赋的科学家。2.原因:杨善洲出生于农村家庭,却凭借其骨灰级智商和刻苦的努力,在物理学、天文学等诸多领域做出了卓越的贡献。他不仅是中国第一颗原子弹的主要研制人员之一,还是我国深空探测工程的创始成员。他的成绩和精神给中国科学事业做出了极大的贡献。3.延伸:杨善洲的故事告诉我们,只要我们把握机遇,发扬坚韧和勇气精神,即使出身平凡,也能在科学事业中有所成就,对于我们学习和工作中,我们要像杨善洲一样追求卓越,砥砺奋斗,为实现个人价值和国家发展贡献自己的力量。

京剧界历史上,李崇善有哪些故事

李崇善先生,有名京剧表演艺术家、有名京剧老生、京剧名家、谭富英的关门弟子、国家一级演员、谭派名家、谭派传人。在喧嚣的都市一角,有座老式住宅楼的顶层是李崇善先生的家,早上起来,他照例关好门窗,拿出一个搪瓷茶缸,一条湿毛巾,只见他动作熟练地组装一个他常用的一个小道具,他说这个小道具用处挺大,可以吸音、练声时省得吵别人,练完发声,再练唱,一练就是一个多钟头,看他的那股认真劲,简直就和正式演出一样,家里人也早已习惯了这项每天的必修课,一说起自己的声乐老师,李崇善的脸上已经露出了孩子般的笑容,言语间充满了对老师的敬意。四十多岁的时候,李崇善曾患喉肌无力,他除了医治调养,还专程去上海学习发声,改进唱法、不断探索、把西洋的发声方法与京剧的演唱相结合,成功地渡过了难关,成了名副其实的钢嗓铁喉。李崇善作为一代京剧名角,驰骋舞台数十年,年过花甲仍虚心学习,真是难得,看到这些就知道他为什么会有今天的艺术成就。

李崇善1952年学戏,是北京戏曲学校第一届毕业生,他虽不是出身梨园世家,但条件好、聪明好学、扎实刻苦,在校七年学了八十多出戏,是品学兼优的好学生,毕业后不久,进入北京实验京剧团做主演,李崇善戏路宽广,他在戏校学的是余派,师从王少楼,62年又拜了谭富英,到后来马派戏他也唱,老观众说他似马非马又是马,在学流派上他不拘一格,用他的话说就是怎么好我就怎么演,这种崇尚创新、博采众长的学习方法大大地提高了他的艺术创造力,为后来他排演新戏打下了坚实的基础。李崇善以排演新戏丶创造新人物而闻名,1974年,他在上海主演了文革时期最后的一出现代戏《磐石湾》。三年后,他又在北京主演了文革后全国的第一台古装戏《逼上梁山》,这出戏连演了几个月,反响热烈、盛况空前。1981年,他又在《正气歌》中扮演文天祥,不久这个戏又拍成了四集电视剧,这在当年都是领风气之先的事。1995年北京京剧院汇集各名角排演《圣洁的心灵》,李崇善饰演孔繁森,在台上他松驰自然,一招一式似乎都很生活化,但又在举手投足间表现出京剧的程式之美,二者相得益彰,演出了人物的真情实感,超越了形似而大到神似,因为这个角色李崇善得了文华表演奖,他说是戏就唱、是奖不争,这是他多年来为人处事的原则,他的恬淡豁达有口皆碑,他不争名位、乐于助人、集体观念强,不论当主角还是做配演,他都一丝不苟,力求使整场演出达到最佳效果。

98年,他在《风雨同仁堂》里演二号人物大查柜,戏不多却颇富(赋)赞誉,与主演配合默契,演出非常成功,这出戏在第二届京剧节上得了金奖。后来,李崇善又赴香港参加了根据《巴黎圣母院》改编的新戏《大钟楼》的演出,虽是配角,却颇见光彩,让人过目难忘。

当时,退了休的李崇善对京剧艺术仍痴心不改,在这一方小小的天地中,以无比顽强的韧性默默地耕耘,相信他收获的将是更美好的明天。他曾自言,当时这五十年回想起来真是沟沟坎坎、风风雨雨,走的道路也是坎坷不平。在别人看来好像他是一帆风顺,可是作为他来说,从事艺术的艰难和艰辛,他的的确确是可以写本书。这个应该讲他小时候就好学习,从他入学吧,那时候就是所谓的品学兼优的这么一个学生,老师也喜欢他,他不管是跟他开蒙老师王少楼王老师学戏,还是跟他那个陈少五陈老师、石月明石老师学戏,哪个老师在学校都非常喜欢他,他毕业以后跟李盛藻李老师学习,后来62年拜谭富英谭老师学习,以及后来跟王世续和这个迟金声迟老师学习,都是对他特别好,为什么呢,因为他赶上,一个是他学习认真,老老实实学习、老老实实地向老师这个求教,而且认认真真地把它表现出来,所以老师对他特别的喜欢,他这样呢受益匪浅,他感觉到自己本身没什么特殊的东西,只要通过老老实实学习,老师才能认认真真教自己。应该讲,他当时这五十年,上海待了、北京待了、全国各地跑了,这个、这五十年对他来说是也是非常艰辛的过程点,在艺术创造当中除了学习、传承,表现传统以外,他还要参加艺术创造,比方说《磐石湾》的创造,《青草河边》的创造,以及后来是《文天祥》的、什么《逼上梁山》的以及《孔繁森》的创造、《同仁堂》的创造,这些创造作品对他来说是极大的锻炼,真是的,因为什么呢、演员学习了这么多戏,我受教育这么多,无非是掌握了艺术的一些基本的道理、基本的创作(造)方法,唱念做打舞,各个剧都有侧重面,通过这个学习来丰富自己,能够用你的艺术创造提供素材。他本身学习说实在的,他的启蒙老师是王少楼王老师,他的余派,李崇善正式拜的谭富英谭老师是谭派,但是他的老师也不要求他你必须得怎么怎么的,他本身呢也是由于各种原因也是学的比较多,学得比较杂,什么马派戏他也学他演,所以他这一辈子应该讲在艺术道路上从来没有一个移花接木,我必须这样,他没有。

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